Rocío Santillana

1.- ¿Qué te motiva para empezar a escribir un guión? Una idea, una noticia, una fotografía...
Cuando es de encargo, la necesidad de sentir algo mío en él y la certeza de la obligación.
Cuando escribo para mí, parto de la vivencia: antes de la indignación, ahora de la carnalidad y el humor.

2.- ¿Cuál es el proceso de escritura que sigues cada día? ¿Le dedicas unas horas al día o te encierras hasta terminar el guión o cada versión?
Confieso que soy esclava del ultimatum.

3.- ¿Acostumbras a hacer muchas versiones del guión? ¿Lo dejas reposar entre versión y versión?
Hago las que no tenga más remedio que hacer: bien por imposición ajena o por paranoia personal.

4.- ¿Qué importancia le das a la estructura? ¿La vas creando según avanzas en la historia? ¿No empiezas con los diálogos hasta tener bien cerrada la estructura?
La estructura es la armadura más liberadora cuando la consigo, eso sí, siempre después de un proceso casi tortuoso. Pero cuanto mejor armada, más disfruto luego dialogar.

5.- ¿Crees en la estructura de los tres actos? ¿La sigues al cien  por cien?
Quiero pensar que el oficio y el olfato narrativo la han interiorizado para bien y la versionan a su manera en cada historia.

6.- ¿Te dejas sorprender a medida que escribes y estás dispuesto/a a cambiar el final o te agarras a la estructura ya escrita contra viento y marea?
Me resulta inevitable dejar que, no especialmente el final, sino el desarrollo de la historia, me sorprendan con frecuencia. Incluso puedo gozar del vértigo que produce la tensión entre lo premeditado y lo espontáneo. También hay que tener cierta cabeza fría para no dejar arrollarte por el caos y recordar de vez en cuando el sentido que tenía el rumbo escogido en su origen.
 
7.- ¿Planificas las escenas y secuencias? ¿Las piensas mucho antes de escribirlas o las vas planificando a medida que las escribes?
Definitiva y fatalmente las dos cosas.

8.- ¿Crees que los diálogos deben reflejar lo más posible cómo se habla en la calle o no lo crees necesario ¿Los trabajas mucho?
Deben reflejar a un personaje bien construido.  Los trabajo casi obsesivamente.

9.- ¿Te cuesta encontrar el habla de cada personaje?
Lo que es costoso (y casi imposible) es salir de los moldes cuando llegas a unos personajes que ya hablan estandarizadamente.

10.- ¿Defines a los personajes por sus acciones más que por sus diálogos? ¿A la inversa? ¿Por ambas cosas por igual?
Por sus acciones, por sus omisiones, por sus diálogos, por sus gestos, por sus hábitos, por su relación consigo mismos y con los demás personajes, por tantas cosas…

11.- ¿Piensas en los actores que quieres que interpreten a tus personajes o no lo necesitas para crear los personajes?
Al inicio de un proyecto cuando no existe reparto, pienso en abstracto. Cuando ya existe, pienso en los actores y actrices que interpretan a los personajes. Me ayuda y es un aliciente (cuando ocurre) pensar en cómo sacarán partido a los matices que poco a poco permiten ir incorporando o incorporan ellos mismos.

12.- ¿Prefieres cerrar lo más posible el guión, escribir todo lo más detallado posible, o dejas parte sin especificar en exceso para que lo "complete" el director a la hora de dirigir? 
A veces de tanto cerrar y cerrar puede que estrangule, aunque igualmente el director o directora vayan a hacer lo que crean conveniente.

13.- ¿Crees que sirven de algo los libros de guión, las escuelas especializadas?
Por supuesto que sí. Incluso si alguno lo escribiera yo misma.

14.- ¿De qué guión te sientes más orgulloso/a?
Del que esté no sólo bien escrito porque tenga técnica, alma y estómago, sino en el que además pueda aportar una óptica novedosa en lo ético o lo social. Me da tristeza y pavor la tremenda contradicción de que los soportes tecnológicos se renueven trepidantemente para perpetuar los discursos anquilosados de siempre: conservadores y machistas.

15.- ¿De qué guión te sientes menos orgulloso/a?  
De aquél por el que no sé/consigo negociar las condiciones en las que lo escribo.